Yosa Buson - Traduções de Olga Savary

 Em rincões e esquinas

frios cadáveres:

flores de ameixeira.

***

Vou-me embora

e tu ficas:

dois outonos.

***

Oh cruel vendaval!
Um bando de pequenos pardais

agarra-se à relva.

***

Chuva de primavera:

na carruagem compartilhada

minha bem amada suspira.

***

Os dias são lentos:

há ecos que se escutam

em algum lugar de Kyo*

*Nota da Tradutora (N.T). Kyo ou Kyoto era a antiga capital imperial. O poeta alude aqui ao sentimento do passado que se advinha ou parece escutar-se através dos velhos muros da cidade.

***

Lento dia:

um faisão

repousando sobre a fonte

 N.T. Imagem impressionista na qual o símbolo do faisão implica tanto em tranquilidade como em certa monotonia.

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Halo de lua:

não é o aroma da ameixeira florida

nascendo no céu?

N.T.Versão de Blyth. Henderson transcreve:

Da ameixeira em flor

flutua esta fragrância?
Há um halo em torno da lua.

Preferimos a do primeiro porque a sugestão -- quase mágica -- é maior. 

***

Menina muda,

convertida em mulher

já se perfuma.

***

Sob a folhagem amarela

o mundo repousa enterrado...

Exceto o Fuji.

***

Sobre o sino do templo

repousa e dorme

a borboleta*

N.T. A borboleta se transforma em sinônimo de ingenuidade e pureza através deste poema. O grande sino parece indicar o contraste. 

***

Ar matinal:

a penugem das erucas

ondula.

***

Chuva de primavera

e os ventres das espigas

não se molharam ainda.

***

Aqui e acolá

som de cascatas:

folhas tenras a esmo.

***

Frio na alcova

ao pisar teu pente,

minha esposa morta.

***

Faisão da montanha,

o sol da primavera

pisa sua cauda.

N.T. O verdadeiro sentido deste poema tem sido muito discutido. A imagem, no entanto, tem uma clara vitalidade poética. 

***

Vou até às cerejeiras,

dormir sob seus capulhos,

sem deveres.

N.T. Sentimento contemplativo diante da natureza. 

***

Um caranguejo:

no mesmo lugar 

que o céu de ontem.

N.T. O tempo aparece para nós como que parado, eternizado, através da visão do caranguejo imóvel sobre o céu sem nuvens.

***

Nada se move,

nem uma folha: inquietante

jaz o bosque no verão. 

***
Lavrando o campo:

do templo aos cumes

o canto do galo.

N.T. Enfoque melancólico ao fim do dia.

***

O uguisu está cantando,

sua pequena boca 

aberta. 

***

Indiferente e lânguido

queimo incenso:

anoitecer de primavera.

***

As flores me enlouqueceram:

e retorno à casa

enfastiado de cortesãos.

N.T. A beleza da natureza supera os artifícios da corte.

***

Estação chuvosa:

com uma lanterna de papel na mão

caminho ao longo do pórtico.

N.T. Sugestão de espera.

***

O lutador, na velhice,

conta à sua mulher o combate

que não devia ter perdido.

***

Casal de patos.

Mas o tanque é velho e a doninha

os vigia.

N.T. Os patos mandarins são símbolos de felicidade conjugal. Este poema é fatalista.

***

Um rouxinol!...

E na hora do jantar

a família reunida. 

***

Sob a chuva primaveril

absortos num diálogo

a capa de palha e o guarda-chuva. 

N.T. Este célebre hai-kai de Buson destacou-se especialmente tanto por seu humor como pela sugestão que se desprende da imagem final. Adivinham-se dois caminhantes - talvez enamorados - por seus implementos contra a chuva. 

***

O crisântemo amarelo

sob a luz da lanterna de mão

perde sua cor.

***

Chegado para ver as flores,

sobre elas dormirei

sem sentir o tempo.

***

Ontem um vôo,

hoje outro: os gansos selvagens

não estarão aqui esta noite.

***

Peônias

numa região celestial

do grande jardim.

***

Lavrando o campo

a nuvem imóvel

se foi.

N.T. Visão do tempo arrastando-se monotonamente. Persistência do céu como fundo desse mesmo tempo. 

***

A cerejeira florida

desapareceu entre as árvores

em templo convertida.

N.T.  Este hai-kai tem influência budista em seu conteúdo. A contemplação da natureza exalta e transforma as coisas. 

***

Em círculo rodam

os gansos selvagens; ao pé da colina

a lua é um selo. 

N.T. Poema que se visualiza pictoricamente pela forma com que localiza os elementos.

***

Uma baleia!
Nadando sob a água mais e mais

assoma sua cauda.

***

Olhai a boca de Emma O!

Parece que vai cuspir

uma peônia!

N.T. Emma O é o dono do inferno. Não se conseguiu estabelecer com exatidão se a peônia é usada como analogia da boca ou vice-versa. 

***

Amarelas couves em flor

Do lado leste, a lua,

e o sol se pondo.

N.T.

***

O ruído

de um rato sobre o prato

como resulta frio!

N.T. o animal raspando e resvalando sobre o prato branco e frio produz no poeta uma desagradável impressão de desespero. 

***

Melancolicamente

subo a colina

de sarças em flor.

***

Armazéns e atrás um caminho

onde as andorinhas

vêm e vão.

***

Capulhos na pereira

e uma mulher à luz da luz

lendo uma carta.

***

Primavera que parte

e botões de cerejeira

ainda irresolutos.

***

Florescente espinheiro

tão parecido aos caminhos

onde nasci!

***

Sinto um agudo frio:

no embarcadouro ainda resta

um filete de lua. 

***

Curta noite

perto de mim, junto ao travesseiro

um biombo de prata.

***

A noite passou rápida:

sobre a peluda eruca

contas de orvalho.

N.T. Estes três últimos hai-kais sobre o mesmo tema constituem um tríptico conhecido por sua força lírica.